IPB

Здравствуйте, гость ( Вход | Регистрация )

2 страниц V   1 2 >  
Ответить в эту темуОткрыть новую тему
> Извращение Пленки
Кукурузный змей
сообщение 19.10.2011, 7:03
Сообщение #1


Активный участник
***

Группа: Пользователи
Сообщений: 57
Регистрация: 24.3.2011
Пользователь №: 14779



Извините за баян но смотрел по форуму и не смог найти подскажите где можно взять или опишите все состоявляющие для процесса обращений то есть состав первого проявителя и так далие, и стадии.
Вернуться в начало страницы
 
+Ответить с цитированием данного сообщения
Aleksiy
сообщение 22.10.2011, 9:29
Сообщение #2


аффтар
***

Группа: Главные администраторы
Сообщений: 4730
Регистрация: 22.12.2005
Из: Нижний Новгород
Пользователь №: 6



Вот теоретические статьи по обращению фотоматериалов:
http://d-76.ru/main/index.php?ind=reviews&...iew&iden=14
http://d-76.ru/main/index.php?ind=reviews&...iew&iden=15

почитайте про обработку ЦВ слайдов:
http://d-76.ru/main/index.php?ind=reviews&...view&iden=1


Вот наш набор по обращению ЧБ (соответсвует Статьям):
http://www.d-76.ru/goods.php?id=690

А вот в этом же разделе форума тема про практическое применение этого набора:
http://forum.d-76.ru/index.php?showtopic=1324




Вот еще ссылки:
http://forum.d-76.ru/index.php?showtopic=1632
- обработка пленок Е-6 в наборе ОРВО
http://club.foto.ru/forum/21/114948
- Сверхмелкозернистая ветка на Фотору, там очень МНОГО всего но ближе к концу есть и по интересующему вопросу
http://forum.d-76.ru/index.php?showtopic=222
- Обработка просроченной ОРВО Ut в АЛЬТЕРНАТИВНОЙ (или "6-и ванной") химии Е-6, полная версия процесса.


--------------------
Не экономьте фиксаж и плёнку - они дёшевы; экономьте время и бумагу - они дОроги!
Вернуться в начало страницы
 
+Ответить с цитированием данного сообщения
Кукурузный змей
сообщение 22.10.2011, 13:43
Сообщение #3


Активный участник
***

Группа: Пользователи
Сообщений: 57
Регистрация: 24.3.2011
Пользователь №: 14779



Цитата(Aleksiy @ 22.10.2011, 13:29) *
Вот теоретические статьи по обращению фотоматериалов:
http://d-76.ru/main/index.php?ind=reviews&...iew&iden=14
http://d-76.ru/main/index.php?ind=reviews&...iew&iden=15

почитайте про обработку ЦВ слайдов:
http://d-76.ru/main/index.php?ind=reviews&...view&iden=1


Вот наш набор по обращению ЧБ (соответсвует Статьям):
http://www.d-76.ru/goods.php?id=690

А вот в этом же разделе форума тема про практическое применение этого набора:
http://forum.d-76.ru/index.php?showtopic=1324




Вот еще ссылки:
http://forum.d-76.ru/index.php?showtopic=1632
- обработка пленок Е-6 в наборе ОРВО
http://club.foto.ru/forum/21/114948
- Сверхмелкозернистая ветка на Фотору, там очень МНОГО всего но ближе к концу есть и по интересующему вопросу
http://forum.d-76.ru/index.php?showtopic=222
- Обработка просроченной ОРВО Ut в АЛЬТЕРНАТИВНОЙ (или "6-и ванной") химии Е-6, полная версия процесса.


у меня первые 2 ссылки и треть я не открываются( что это такое(
Вернуться в начало страницы
 
+Ответить с цитированием данного сообщения
dimich
сообщение 23.10.2011, 1:33
Сообщение #4


Активный участник
***

Группа: Пользователи
Сообщений: 114
Регистрация: 17.11.2010
Пользователь №: 5990



Цитата(Кукурузный змей @ 22.10.2011, 14:43) *
у меня первые 2 ссылки и треть я не открываются( что это такое(

Это ссылки на старый форум, который уже недоступен. Я постоянно в последнее время на эти ссылки натыкаюсь, а прочесть содержимое невозможно. Было бы интересно конечно почитать. Особенно в свете того, что я начал тоже осваивать слайд. Уже много вопросов у меня накопилось, особенно по цветному обращению, а чую, что по неоткрывающимся ссылкам особо ценная инфа есть ))
Можно как-то заполучить содержимое? Может из БД выковырять, или вдруг кто кэш пару лет не чистил? ))
Вернуться в начало страницы
 
+Ответить с цитированием данного сообщения
Aleksiy
сообщение 23.10.2011, 2:33
Сообщение #5


аффтар
***

Группа: Главные администраторы
Сообщений: 4730
Регистрация: 22.12.2005
Из: Нижний Новгород
Пользователь №: 6



Да, это старый даже не форум, а портал.
Ну, лично я могу туда "прорваться". Попробую вытащить и сообщениями здесь выложить.


--------------------
Не экономьте фиксаж и плёнку - они дёшевы; экономьте время и бумагу - они дОроги!
Вернуться в начало страницы
 
+Ответить с цитированием данного сообщения
Aleksiy
сообщение 24.10.2011, 6:31
Сообщение #6


аффтар
***

Группа: Главные администраторы
Сообщений: 4730
Регистрация: 22.12.2005
Из: Нижний Новгород
Пользователь №: 6



И так, первая статья моего цикла, которая была по ссылке:
http://d-76.ru/main/index.php?ind=reviews&...iew&iden=14









Обращение фотоматериалов



Часть 1. Общие принципы



Получение позитивного (прямого, повторяющего распределение яркостей объекта, а не негативного – инвертирующего его) изображения на том же материале, на котором и проводилась съёмка (экспонирование) известно давно. При этом, как правило, удаётся получать изображения такого технического качества, которое недостижимо другими методами. Это и значительно бОльшая общая резкость (принципиально отсутствует операция промежуточного копирования, существенно «съедающая» резкость). И, главное, несравнимо бОльшее богатство полутонов и точность их взаимной передачи (куда меньше нелинейность передаточной характеристики, отсутствие её «излома», часто возникающего при перепечатывании) и бОльший диапазон тонального охвата (легко достигается динамический диапазон 3D и более, а не 2D, как у фотобумаги; впрочем, такой же диапазон принципиально возможно получить и при копировании на позитивной плёнке). Принципиально другой характер при обращении имеет и зернистость изображения – наиболее крупные зёрна (самые светочувствительные) в первую очередь «вычитаются» из окончательного изображения; вообще изображение визуально воспринимается по другому – зернистость «вычитается» из МАКСИМАЛЬНОЙ плотности (а не из светового потока); а в самых светАх изображение строится самой мелкозернистой частью эмульсии. В результате даже при одинаковых (с каким-либо негативным материалом) инструментально измеренных значениях RMS у обращаемых материалов визуальная зернистость значительно меньше. У цветных же изображений, полученных по методу обращения, чрезвычайно велика точность цветовоспроизведения, проработка цветов и цветовой охват. В общем, полученные методом обращения изображения нередко выглядят потрясающе «живыми»; при просмотре на проекторе нередко кажется, что они могут вот-вот «сойти» с экрана!

В качестве же недостатков можно отметить: трудность копирования позитивных изображений, бОльшую сложность и «капризность» процесса обработки с обращением, несколько меньшую получаемую фотошироту материалов, обрабатываемых по методу обращения.



Разберёмся теперь, как же практически получают обращённые изображения.



Предназначенные для обращения фотоматериалы мало отличаются по строению от обычных негативных фотоматериалов общего назначения. Лишь их основу стараются сделать максимально прозрачной (иначе при использовании полученных на них изображений в качестве проекционных диапозитивов будут неоправданные потери света), и нередко применяется очень качественный по характеристикам противоореольный слой на основе мелкодисперсного коллоидного серебра (при обработке с обращением он легко может быть удалён (в отличие от негативных материалов)). Светочувствительный же слой эмульсии достаточно обычный, он, как и у большинства современных негативных фотоматериалов, как правило, состоит из нескольких подслоев различной чувствительности, что позволяет улучшать общую фотошироту и тональную проработку. Цветные фотоматериалы для обращения имеют строение, близкое к традиционным современным негативным цветным фотоматериалам; по сравнению с обычной цветной негативной плёнкой отсутствует только маскирующий слой (старые немаскированные негативные цветные плёнки, например, ДС-4 удавалось с успехом обрабатывать по методу обращения). Иногда ещё может различаться порядок следования эмульсионных и вспомогательных слоёв.

Суть процесса обращения состоит именно в обработке. Нам необходимо получить пропорционально количеству поглощённого света «вычитание» плотностей изображения из той максимальной плотности почернения, на которую только способен фотоматериал. Для этого поступают следующим образом. Экспонированный фотоматериал проявляют в ЧБ проявителе (первое проявление, эта стадия обязательна и для цветных фотоматериалов! wink.gif ), проявитель похож на обычные рецепты, но имеет и некоторые существенные особенности. Он должен обеспечивать на максимально экспонированных участках изображения восстановление практически всего серебра эмульсии, то есть иметь высокую кроющую способность; должен хорошо выявлять светочувствительность, давать линейную характеристическую кривую при обработке многослойных фотоматериалов (а, как уже говорилось, практически все современные фотоматериалы, включая ЧБ общего назначения, многослойные), обеспечивать равномерность кинетики проявления разных подслоев. Этот проявитель должен также давать довольно высокий (по сравнению с обычными негативными проявителями) контраст, оптимальный для последующего прямого рассмотрения изображения; а в случае обработки цветных фотоматериалов должно полностью отсутствовать образование красителей (для чего приходится подбирать соответствующие проявляющие вещества). В наибольшей степени всем этим требованиям (особенно для ЦВ материалов, при условии довольно высокого содержания сульфита) соответствовали амидоловые проявители. Однако срок их службы и хранения невысок, как и ресурс работы. Они несколько «капризны», результаты обработки не отличаются стабильностью. И сейчас для первого проявления применяют фенидон-гидрохиноновые (или реже метол-гидрохиноновые) композиции.

После первого проявления полученное негативное изображение является «лишним» для окончательного позитивного изображения, и его необходимо удалить – в этом суть. При обработке цветных фотоматериалов всё серебро и его соединения удаляются общей отбелкой и фиксированием (остаётся только изображение, состоящие из красителей, а их пока нет wink.gif ), а вот при обращении ЧБ материалов необходимо удалить только восстановленное металлическое серебро, а оставшийся галогенид серебра и будет потом строить окончательное позитивное изображение: из общей максимальной плотности первым проявлением «вычли» негатив, и остался позитив. Для этого применяется (после следующих за первым проявлением вспомогательных операций: стоп-ванны и промежуточной промывки) специальное отбеливание. В процессе этой отбелки металлическое серебро надо не просто окислить, а сразу перевести в растворимую соль и удалить из эмульсии (без применения фиксирования!), совершенно не затронув оставшийся галогенид серебра. На практике для этого применяют раствор, содержащий значительные количества серной кислоты и бихромат калия (иногда, что менее качественно, марганцевокислый калий). Сильный окислитель окисляет серебро полученного при первом проявлении изображения (а также и мелкодисперсное серебро специального противоореольного слоя, если он есть!), потом оно переводится в сульфат, который ограниченно-растворим, и вымывается. Таким образом, серебро удаляется, а в эмульсии остаётся только незатронутый первым проявлением галогенид серебра. И количество этого галогенида обратно пропорционально количеству света, попавшего на участок фотоматериала при экспонировании – получается «заготовка» позитива (уже после отбелки на плёнке бывает видно бледное позитивное изображение wink.gif ). Чтобы получить окончательное позитивное изображение, этот галогенид теперь нужно превратить в металлическое серебро. Для этого сначала фотоматериал промывают от отбеливающей ванны (желатина эмульсии сильно удерживает бихромат или марганцовку, связывая их и частично реагируя с ними). Но даже длительная промывка не позволяет полностью избавиться от остатков веществ отбеливающей ванны, удерживаемых эмульсией, эмульсия бывает сильно окрашенной. А, попав во второй проявитель, они могут вызвать сильное окисление его проявляющих веществ (несмотря на защитное действие сульфита) и недопустимую подкраску эмульсии продуктами этого окисления. И приходится применять специальную осветляющую ванну, содержащую просто большое количество сульфита, который восстанавливает и нейтрализует оставшиеся после отбелки окислители, уничтожает окраску эмульсии. После этого уже можно восстанавливать галогенид. Традиционно оставшийся галогенид подвергают сильной засветке и проявляют энергичным быстроработающим проявителем (второе проявление), обеспечивающим достижение высоких максимальных плотностей изображения (похожим на проявители для фотобумаг; в стандартном процессе использовался рецепт, практически повторяющий УП-2). После этого по традиционной методике фотоматериал фиксируют (не совсем понятно зачем, ведь в процессе обработки обычно ВСЕ соединения серебра переводятся в металлическое серебро, причём «лишнее» удаляется J ), и далее следует окончательная промывка.

Существуют и различные вариации этой методики, позволяющие упростить процесс и сократить количество стадий обработки. Так, вместо засветки (при использовании второго проявления) может быть применена обращающая ванна – обработка сильным неизбирательным восстановителем, который восстанавливает небольшую часть галогенида серебра и создаёт этим на всех кристаллах активные центры будущего проявления. Обычно используются рецептуры на основе двухлористого олова. Применяя похожие рецептуры, можно и совсем отказаться не только от засветки, но и от второго проявления, заменив его общим восстановлением из соединений оставшегося серебра – ЧЕРНЕНИЕМ. А можно сразу даже не восстанавливать галогенид до металлического серебра, а переводить его в сульфиД серебра, применяя рецептуры с тиомочевиной. Существуют такие рецептуры на основе тиомочевины, которые заменяют одной ванной всю обработку после отбелки: осветляюще-черняще-фиксирующие. При применении тиомочевины и переводе серебра в сульфиД окончательное позитивное изображение может быть сразу тонировано в коричневый цвет, иметь бОльшую максимальную плотность, чем после классического варианта с проявлением; такое изображение нередко даже более устойчиво при длительном хранении, чем традиционное серебряное. При различных вариациях обработки после отбеливания может несколько отличаться максимальная достижимая плотность изображения, а также передача полутонов в средней части (а вот светА изображения от этого обычно мало зависят); и это стОит помнить и при необходимости компенсировать, несколько изменяя обработку в первом проявителе.

При обработке же традиционных цветных фотоматериалов после первого проявления выделившееся серебро удалять не надо, далее производят стоп-ванну и промывку, а потом общую засветку фотоматериала (или химическое обращение с применением того же двухлористого олова). А вот затем следует обработка уже в ЦВЕТНОМ проявителе. При этом после первого проявления в светочувствительных слоях осталось такое количество галогенида серебра, которое обратно пропорционально количеству поглощённого при экспозиции света. И при втором цветном проявлении выделяется не только серебро из оставшегося галогенида, но и образуются красители, количество которых тоже обратно пропорционально количеству поглощённого при экспозиции света, и разделено по цветам. Таким образом, после цветного проявления в фотослоях образуется позитивное цветное изображение, состоящие из цветных красителей, а также имеется почти всё серебро, что содержалось в эмульсии, в восстановленном металлическом виде. От этого серебра теперь необходимо избавиться. Его можно отбелить опять в галогениды (или цианиды) отбеливающим раствором на основе красной кровяной соли (и галогенидов щелочных металлов) и отфиксировать. Может применяться и совмещённая отбеливающе-фиксирующая ванна (на основе железной соли трилона Б или других окислителей и тиосульфата). Существуют и вариации этого процесса: непосредственно в цветной проявитель может быть добавлен сильный вуалент, что полностью исключает стадию засветки или отдельного химического обращения (в пределе, в таком случае всю обработку можно свести всего к трем рабочим растворам!), и т.п. Более подробно об обработке современных цветных обращаемых плёнок сказано здесь:

http://d-76.ru/main/index.php?ind=reviews&...view&iden=1

В дальнейшем планируется:

1) дать подробное описание рецептур и режимов для обращения ЧБ негативных фотоматериалов;

2) дать подробное описание рецептур и режимов для обращения ЦВ фотобумаг;

2) разобрать теоретически по мере возможности другие варианты обработки с обращением (Ильфохром\Цибахром wink.gif и т.п.); дать рекомендации по обращению устаревших плёнок (вечные вопросы по лежалому ОРВО wink.gif ).



Написано для Фотоаптеки Aleksiy, 17.07.2006 0:16:34


--------------------
Не экономьте фиксаж и плёнку - они дёшевы; экономьте время и бумагу - они дОроги!
Вернуться в начало страницы
 
+Ответить с цитированием данного сообщения
Aleksiy
сообщение 25.10.2011, 20:17
Сообщение #7


аффтар
***

Группа: Главные администраторы
Сообщений: 4730
Регистрация: 22.12.2005
Из: Нижний Новгород
Пользователь №: 6



Вторая часть, которая была по адресу:
http://d-76.ru/main/index.php?ind=reviews&...iew&iden=15







Обращение фотоматериалов



Часть 2. Обращение ЧБ плёнок. Рецептуры и режимы



Разберём теперь подробнее: а как же на практике производят обращение ЧБ плёнок? Как уже было отмечено в первой части, наиболее ответственной и важной для конечного результата является операция первого проявления – именно в этот момент потенциально закладываются все характеристики (светочувствительность, контрастность, тональное распределение и т.д.) окончательного изображения; а все остальные стадии только «выявляют» их. Рассмотрим подробнее нюансы рецептуры и работы первого проявителя для обращения.

Традиционный первый проявитель для обработки отечественных ЧБ обращаемых фотоматериалов типа ОЧ был на основе метол-гидрохиноновой композиции проявляющих веществ. Такая смесь обладает заметными супераддитивными свойствами (суммарная работа веществ намного сильнее, чем просто сумма работы веществ по отдельности), работает достаточно «мощно», неплохо выявляет светочувствительность. При использовании такой композиции нетрудно достигать высокой максимальной плотности изображения и немалого контраста, что и нужно от первого проявителя. Для улучшения сохранности раствора, мелкозернистости, а также гарантированного отсутствия подкраски сульфит натрия вводится в этот проявитель в значительном количестве. Чтобы обеспечить достаточную активность работы проявляющих веществ, используется значительное количество углекислой щёлочи (иногда вместе и с едкой щёлочью), это же даёт высокую буферность и способствует хорошей проработке сильно экспонированных участков и требуемому повышенному общему контрасту. Количество антивуалирующих веществ также весьма значительное, что снижает вуаль, тоже поднимает контраст, в некоторой степени «линеаризует» передаточную характеристику. Но всё вышесказанное – это отнюдь не все важные особенности рецептур первого проявителя для обращения! В этом проявителе практически всегда присутствуют ещё два очень важных для его работы вещества.

Первое из них – роданид (обычно калия, реже натрия или аммония). Это вещество известно в фотографии и традиционно входит в состав особомелкозернистых проявителей. Роданид является активным растворителем галогенида серебра, и при проявлении он уменьшает размер зерен, не даёт им слипаться в агломераты и сильно снижает визуальную зернистость изображения. В данном случае он тоже частично выполняет эту функцию, но не её одну;) ! Как уже говорилось, большинство современных фотоматериалов многослойные. И различные подслои эмульсии могут проявляться с различной активностью и скоростью, могут отличаться светочувствительностью и содержать кристаллы разного размера. В частности, у крупных кристаллов галогенида серебра центры скрытого изображения могут лежать не на поверхности кристалла (как это обычно бывает при длительных выдержках и малых освещённостях, тогда этот кристалл может проявиться относительно быстро – это эффект Кабанна-Гофмана) а и в толще кристалла (что обычно бывает при коротких выдержках и больших освещённостях). И если центр скрытого изображения лежит в толще кристалла, то проявителю нужно существенное время, чтобы до него добраться, и чтобы этот кристалл был проявлен. И если мы будем задавать большое время проявления, то в одном подслое может быть уже перепроявление, а другой только-только начнёт проявляться. И как раз здесь роданид существенно помогает делу – он подрастворяет крупные кристаллы и «вскрывает» центры скрытого изображения, делая их доступными проявляющим веществам. Таким образом, в значительной мере уравнивается кинетика проявления различных подслоев эмульсии, а также уравнивается скорость проявления различных кадров на плёнке, которые получили одинаковую ЭКСПОЗИЦИЮ при существенно различных (экстремально коротких или длинных) ВЫДЕРЖКАХ (а на цветных обращаемых фотоматериалах увеличение концентрации роданида в первом проявителе приводит к сдвижке цветового баланса в синюю гамму, сторону «холодных» оттенков; а из-за эффекта К-Г первые цветные фотоматериалы сохраняли цветовую сбалансированность всего на нескольких значениях выдержек.) Характерные количества родинида калия в первом проявителе 1,5-2,5 г/л, вполне допустима его замена роданидом натрия по прямому пересчёту молярной массы; а вот замена роданидом аммония тоже допустима, но тут не всё так просто: ион аммония тоже растворяет галогенид серебра, и для адекватной замены роданида аммония надо брать ещё несколько меньше (по сравнению с роданидом калия), чем следовало бы по прямому молярному пересчёту. При применении роданида аммония чуть изменяется и характер работы проявителя – чуть лучше выявляется светочувствительность. Но растворы проявителей с роданидом аммония могут быть менее стабильны при хранении – аммиак будет постепенно улетучиваться из щелочного раствора, если тара негерметична. Наличие роданида также вызывает сильное физическое проявление и нередко осаждение тонких слоёв мелкодисперсного металлического серебра на эмульсии (что нередко сдерживает применение особомелкозернистых проявителей с роданидом, это – их серьёзная «болезнь»), но при обращении вреда это не приносит, дальнейшая обработка легко удаляет это серебро.

Второе из этих веществ – йодистый калий. Это специфический по действию антивуалент, химически ближайший «родственник» бромистого калия. Но содержание бромистого калия в проявителе и так достаточно велико, и йодистый калий нужен не для уменьшения вуали. А нужен он опять же для уравнивания кинетики проявления подслоев эмульсии. В отличие от бромистого калия йодистый калий значительно сильнее тормозит проявление, сильнее и связывается с эмульсией. А как уже было сказано, в проявителе применяется энергичная композиция проявляющих веществ, высока щёлочность и буферность, используется сильная агитация (об этом ниже) – проявление в первом проявителе очень активное! И самые верхние подслои эмульсии могут существенно перепроявиться, зайти уже в «насыщение», когда нижние слои ещё недостаточно проявлены. И именно здесь хорошо помогает йодистый калий, который заметно тормозит проявление верхних подслоев, мало влияя на нижние (а на цветных обращаемых фотоматериалах йодистый калий в первом проявителе практически необходим для обеспечения правильного баланса светочувствительности слоёв. Поскольку верхний светочувствительный слой цветных обращаемых плёнок синечувствительный, то увеличение концентрации йодистого калия в первом проявителе приводит к сдвижке цветового баланса в красную гамму, сторону «тёплых» оттенков. И при обработке цветных негативных фотоматериалов в состав цветного проявителя нередко тоже входит йодистый калий, присутствует он и в проявителе по процессу С-41). Применение йодистого калия позволяет сделать процесс обработки менее чувствительным к режимам агитации в первом проявителе; а агитация тут нужна достаточно сильная для обеспечения получения высокого контраста и хорошей проработки светОв (в идеале: в «белой ТОЧКЕ» изображения ВСЁ серебро эмульсии должно быть восстановлено первым проявителем; а до этой самой точки характеристика должна иметь одинаковый наклон). Количества вводимого в состав первого проявителя йодистого калия весьма невелики, но должны быть достаточно точно выдержаны (уже понятно, что это важный компонент и сильнодействующее средство), обычно порядка 0,01-0,03 г/л.

Иногда в первый проявитель также вводят сильные органические антивуаленты – бензотриазол и т.п. Но их применение ограничено тем, что они излишне поднимают контраст (и второй градиент, ухудшая проработку полутонов; на цветных фотоматериалах существенно может упасть насыщенность цветов при общем повышенном контрасте), а также замедляют проявление, ухудшают светочувствительность (особенно для метол-гидрохиноновой композиции проявляющих веществ, для фенидон-гидрохиноновой несколько меньше). Вводимое количество бензотриазола обычно невелико, в пределах 0,01-0,05 г/л (другое дело, когда необходимо обработать устаревшую плёнку).

Исходя из всего сказанного, понятной становится рецептура первого проявителя, стандартно применявшегося для обработки отечественных любительских ЧБ обращаемых плёнок типа ОЧ:



Метол 2,0 г

Сульфит натрия безводный 25,0 г

Гидрохинон 14,0 г

Поташ (калий углекислый) 40,0 г

Едкий натр 2,0 г

Калий бромистый 2,0 г

Калий роданистый 2,5 г

Сульфат натрия 10,0 г

Вода до 1 л



Но этот состав нельзя принять оптимальным и соответствующим всем требованиям. Применяемая метол-гидрохиноновая композиция хоть и активна (особенно по проработке «белой точки»), но не обеспечивает максимального выявления светочувствительности фотоматериала. Работа сочетания фенидона с гидрохиноном в этом плане значительно лучше. Есть неудобства и с применением весьма большого количества углекислой щёлочи, необходимого для требуемого уровня активации метол-гидрохиноновой композиции. А совокупность едкой и углекислой щелочей хоть и очень сильно активизирует проявляющие вещества, но буферность может быть недостаточной. Сравним этот рецепт с рецептом первого (ЧБ) проявителя, который применялся для отечественных цветных обращаемых плёнок ЦО (ОРВО):



Трилон Б 2,0 г

Сульфит натрия безводный 40,0 г

Гидрохинон 4,5 г

Поташ 20,0 г (25 г)

Бура 15,0 г

Фенидон 0,25 г

Калий бромистый 2,5 г

Калий роданистый 2,0 г

Калий йодистый 0,01 г (0,007 г)

Вода до 1 л



В скобках приведены значения количеств реактивов для ОРВО; с отечественным проявителем рецептура ОРВО была полностью взаимозаменяема, только чуть отличались времена обработки. Эта рецептура представляется значительно более прогрессивной и качественной, чем стандартная рецептура для плёнок ОЧ. Во-первых, фенидон-гидрохиноновая композиция существенно повышает достижимую светочувствительность при заданном значении контрастности; введение йодистого калия значительно улучшает сбалансированность обработки многослойных (например, для «пользования» с обращением современных негативных ЧБ материалов общего назначения wink.gif ) материалов, что позволяет использовать такую рецептуру для обработки с обращением почти ЛЮБЫХ материалов. Отдельного внимания заслуживает применение двойной буферной смеси. «Энергичный» поташ обеспечивает общую высокую активность проявителя, и зачем же тогда добавляется ещё слабая бура? А вот зачем. На сильно экспонированных участках происходит местное закисление и поташ «продавливается» - буферность может оказаться недостаточной, и рН заметно снижается, активность проявителя может тут сильно падать, этот эффект хорошо известен из механизмов выравнивающего проявления. А вот куда более слабая по щелочным свойствам бура значительно более буферная, и она в меньшей степени «продавливается». В результате на сильно экспонированных участках проявление тормозится куда в меньшей степени, чем при наличии в рецептуре одного только поташа, характеристика в области больших экспозиций существенно линеаризуется, значительно улучшается точность взаимной проработки полутонов вблизи «белой точки» (например, облака на небе, блики на воде и т.п.); а «энергичный» поташ способствует хорошей проработке в области малых экспозиций – деталей в тенях.



И на основе этой рецептуры, с минимальными изменениями, мною был опробован проявитель для первого проявления ЧБ фотоматериалов по методу обращения. Опыты проводились в конце 80- начале 90-х годов на материалах «Фото», «ФН» и других типах. К сожалению, не все записи уцелели L . Разработанные рецептуры сохранились, а вот режимы – нет. При этом удавалось в некоторых случаях добиться почти 10-кратного увеличения номинальной светочувствительности при нормальном для прямого рассмотрения контрасте изображения, достаточно высокой широте и малой зернистости. Плёнки «Фото-65» и «ФН-64» выходили как 400-800 единиц! Приблизительные времена обработки составляли около 10 минут при 25оС. Рецепт предлагаемого первого проявителя таков:



Трилон Б 2,0 г

Сульфит натрия безводный 40,0 г

Гидрохинон 6,0 г

Поташ 25,0 г

Бура 15,0 г

Фенидон 0,25 г

Калий бромистый 2,5 г

Аммоний роданистый 1,7 г

Калий йодистый 0,02 г

Вода до 1 л



Агитация всю первую минуту непрерывно, потом по 5-7 секунд каждую минуту.



Потом применялась стоп-дубящая ванна следующего состава:



Квасцы алюмокалиевые 20,0 г

Борная кислота 8,0 г

Уксусная кислота 70% 10,0 мл

Вода до 1 л



Продолжительность обработки – 2 минуты при 23-26оС; далее была интенсивная промывка в проточной воде 3-6 минут при 23-26оС (меньшее время соответствует бОльшей температуре). После промывки плёнка обрабатывалась в отбеливающей ванне следующего состава:



Вода 0,7-0,8 л

Кадий двухромовокислый 10,0 г

Кислота серная (1,8-1,9) 10 мл

Вода до 1 л



Обработка производилась при 23-26оС с визуальным контролем, после полной отбелки для гарантии плёнка выдерживалась в растворе ещё примерно треть времени отбелки; общее время операции для разных плёнок составляло 2-8 минут. Далее опять была интенсивная промывка в проточной воде 5-10 минут при 23-26оС, после чего – осветляющая ванна, её состав:



Сульфит натрия безводный 40,0 г

Вода до 1 л



Обработка ведётся при визуальном контроле до полного исчезновения оранжеватой окраски, её длительность – 2-6 минут.



После осветления плёнка подвергалась промывке-засветке: прозрачные спирали бачка «полимерфото» помещались на 5-7 минут в белый эмалированный тазик с проточной водой (с температурой 23-26оС). На расстоянии около 0,5 м над тазиком всё это время горела лампа 100-150 Вт с отражателем; плёнка на спиралях в течение промывки-засветки поворачивалась разными сторонами к источнику света.

После засветки плёнка проявлялась в каком-либо энергичном проявителе (например, для фотобумаги), хорошие результаты давал СТ-1 при обработке 5-8 минут и УП-2 при обработке 2-6 минут. Это второе проявление ведётся при визуальном контроле; после того как визуально плотности изображения перестают расти, плёнка ещё выдерживается в проявителе 1-2 минуты для гарантии.

Можно использовать для второго проявления и «штатный» рецепт, похожий на УП-2:



Метол 5,0 г

Сульфит натрия безводный 40,0 г

Гидрохинон 6,0 г

Натрий углекислый безводный 31,0 г

или

Поташ (калий углекислый) 40,0 г

Калий бромистый 2,0 г

Вода до 1 л



После второго проявления следует заключительная промывка длительностью не менее 10 минут (при 23-26оС), потом стабилизация (обработка ополаскивателем-смачивателем) и сушка.

Полностью режимы обработки приводятся в таблице 1.

Таблица 1

Режимы обработки

Стадия обработки


Продолжительность обработки, мин.


Температура стадии, оС


Примечание

1) Первое проявление


7-15


25+-0,5С


Используется предложенный рецепт

2) Стоп-ДУБЯЩАЯ

ванна


1-3


23-26


После неё можно работать на свету

3) Промывка


3-6


23-26


См. в тексте

4) Отбелка


2-8


23-26


Визуальный контроль, время выбирается с некоторым запасом

5) Промывка


5-10


23-26


Аналогично пункту 3)

6) Осветление


2-6


23-26


См. в тексте

7) Промывка - засветка


5-7


23-26


См. в тексте

8) Второе проявление


2-6


23-26


Визуальный контроль, время выбирается с некоторым запасом

9) Промывка оконча-тельная


10-30


23-26




10) Стабилизация


1-2


23-26


Какой-либо обычно применяю-щийся смачиватель для плёнок

Внимание!

Следует обратить отдельное внимание, что для ускорения обработки в предлагаемом процессе температура обработки существенно повышена по сравнению с традиционными 20оС!!! (удобно для ВСЕХ операций держать 25оС). Для предотвращения повреждения эмульсии плёнок после первого проявления используется стоп-ДУБЯЩАЯ ванна, что практически предотвращает возможные повреждения эмульсии большинства плёнок. Но всё равно, при обработке слабозадубленных эмульсий следует соблюдать осторожность, и в сомнительных случаях снижать температуру всех вспомогательных стадий (т.е. кроме первого проявления) до 20оС. В таком случае время операций желательно увеличивать примерно на 30%.



Обыкновенная ЧБ фотобумага также может быть с успехом обработана по методу обращения. Эмульсия фотобумаг по свойствам существенно отличается от эмульсий негативных материалов, она ЗНАЧИТЕЛЬНО более мелкозерниста, контрастна, и обрабатывается быстрее. Поэтому состав первого проявителя для обращения фотобумаг существенно проще, отсутствуют роданид и йодистый калий:



Метол 2,0 г

Сульфит Натрия безводный 50,0 г

Гидрохинон 5,0 г

Натрий Углекислый безводный 20,0 г

или

Поташ (Калий Углекислый) 26,0 г

Вода до 1 л



Обработку ведут при 20оС или 25оС (при наличии проявочной машины можно и при 30оС) в течение 2-5 минут. Время первого проявления для конкретной бумаги подбирается экспериментально. В результате первого проявления на бумаге должны получиться весьма плотные и достаточно контрастные негативы. Могут быть намёки на вуалирование, но это не слишком страшно.

Эмульсия фотобумаг достаточно сильно задублена, и применять стоп-ДУБЯЩУЮ ванну нет необходимости, можно обойтись стоп-ванной весьма простого состава (хотя и ранее приведённая вполне подойдёт wink.gif ):



Кислота уксусная 70% 30 мл

Вода до 1 л



Время обработки в стоп ванне 0,5-2 минуты, температура 18-30оС (желательно, чтобы температура стоп-ванны не сильно отличалась от температуры проявителя и промывной воды). После этого – промывка в сильно проточной воде при 18-30оС длительностью 3-8 минут (меньшее значение для пластиковой бумаги и бОльшей температуры, бОльшее значение для баритовой бумаги и меньшей температуры; так же и для других операций).



После промывки дальнейшая обработка как и для обращаемых плёночных материалов; можно использовать отбелку, осветляющую ванну, второй проявитель того же состава, как и для плёнок. Режимы обработки бумаги с обращением приведены в таблице 2.





Таблица 2

Режимы обработки бумаги с обращением

Стадия обработки


Продолжитель-ность обработки, мин.


Температура стадии,

оС


Примечание

1) Первое проявление


2-5


от 20 до 30

(20 или 25 или 30)


См. о температуре в тексте

2) Стоп-ванна


0,5-2


18-30


После неё можно работать на свету

3) Промывка


3-8


18-30


См. в тексте

4) Отбелка


1-5


18-30


Визуальный контроль, время выбирается с некоторым запасом

5) Промывка


3-8


18-30


Аналогично пункту 3)

6) Осветление


2-6


18-30




7) Промывка - засветка


1-4


18-30


В кювете с проточной водой под лампой 100-150 Вт на расстоянии 0,3-0,5 м

8) Второе проявление


1-4


18-30


Визуальный контроль, время выбирается с некоторым запасом

9) Промывка оконча-тельная


10-60


18-30






Во всех ваннах обработка идёт при непрерывном умеренном помешивании.



Как правило, наилучшие результаты получаются на полумягкой и мягкой бумаге постоянного контраста (на бумаге с переменным контрастом опыты пока не производились). Чувствительность фотобумаги при такой обработке обычно несколько падает. В случае чрезмерно высокого контраста изображения можно увеличить экспозицию и уменьшить время первого проявления; при слишком низком же контрасте наоборот уменьшить экспозицию и увеличить время первого проявления.

В случае если желательно получать достаточно высокую чувствительность фотобумаги (например, непосредственно для фотосъёмки), можно применять и первый проявитель как для плёночных материалов. Время проявления в таком случае составляет около 5 минут при 25оС.





Возможно, приведённые рецептуры для уточнения их свойств будут представлены наборами в Программе испытаний Фотоаптеки.



Написано для Фотоаптеки Aleksiy, 01.08.2006 11:42:50


--------------------
Не экономьте фиксаж и плёнку - они дёшевы; экономьте время и бумагу - они дОроги!
Вернуться в начало страницы
 
+Ответить с цитированием данного сообщения
artoptics
сообщение 26.10.2011, 19:53
Сообщение #8


Активный участник
***

Группа: Пользователи
Сообщений: 1188
Регистрация: 24.6.2010
Пользователь №: 5785



надо переименовать тему в "извращение" плёнки


--------------------
Прояви ! Сникерсни !
Вернуться в начало страницы
 
+Ответить с цитированием данного сообщения
artoptics
сообщение 27.10.2011, 18:07
Сообщение #9


Активный участник
***

Группа: Пользователи
Сообщений: 1188
Регистрация: 24.6.2010
Пользователь №: 5785



оперативно


--------------------
Прояви ! Сникерсни !
Вернуться в начало страницы
 
+Ответить с цитированием данного сообщения
Aleksiy
сообщение 27.10.2011, 20:51
Сообщение #10


аффтар
***

Группа: Главные администраторы
Сообщений: 4730
Регистрация: 22.12.2005
Из: Нижний Новгород
Пользователь №: 6



Не я успел переименовать wink.gif.

По ссылке:
http://d-76.ru/main/index.php?ind=reviews&...view&iden=1



Некоторые рецепты и режимы по прошествии времени и накоплении опыта применения немного изменены...








Е –6 на коленке.


Часть 1.
Назад в будущее, или кому и зачем это нужно.



Лет 15-20 назад, когда мы жили в совершенно других жизненных реалиях, слайды имели совершенно особую роль. Почти полное отсутствие сферы фото услуг вызывало к жизни сверхмассовое фотолюбительство. Люди, чтобы иметь фотографии, должны были всё делать сами. Причём большинству из них были совершенно неинтересны марафоны по магазинам, чтобы собрать всё необходимое, а потом сидение в ванной над фото бачком и с красным фонарём (другое дело лично мне и другим энтузиастам – интересно и поныне). Но считалось, что каждый должен быть сам себе фотограф и лаборант, реальной альтернативы не было. Фотография была почти исключительно черно – белой, только чрезвычайно малое количество фотолюбителей пыталось получать цветные отпечатки. Для этого было необходимо добывать и материалы и реактивы, иметь набор корректирующих фильтров и другого оборудования, что в условиях хронического дефицита было трудно, почти нереально. Да и качество продаваемых материалов и реактивов было чрезвычайно нестабильным и как правило, очень низким. Технически удачный отпечаток был очень редким, и являлся уже самоценным, вне зависимости от художественных достоинств. И таких то фотографий практически и не было, даже фотосалоны получали хороший цвет от случая к случаю. И в этой ситуации слайды являлись единственным реальным способом для квалифицированного фотолюбителя получать качественные цветные фотоизображения. Ведь достаточно было «достать» только плёнки и набор химикатов для её обработки (причём наши и немецкие плёнки и химия были взаимосовместимы), а дополнительного оборудования (разве что проектор) не требовалось; и исключался главный кошмар – печать. Тогда существовала даже некоторая особая слайдовая субкультура – целые семьи с друзьями и знакомыми собирались вечерять на показ слайдов. Готовилось угощение, как на хороший юбилей, все чинно рассаживались у экрана, выключался свет, и НАЧИНАЛОСЬ. За вечер заново переживались перипетии байдарочного похода, дачного сезона, поездки «на юга» и т.п. Память о такой вечеринке ещё долго потом грела души всех участвовавших в ней.

Но те времена прошли, обстоятельства поменялись. Сначала, широким мутным потоком хлынули простенькие плёночные «мыльницы» и на всех углах, как грибы после дождя, стали расти «миниляпы». Новые негативные цветные материалы обладали потрясающей широтой (что и позволяло применять их в простейших дешевых «мыльницах», и собственно это и дало таким мыльницам право на жизнь), давали потом отпечатки с кричащими, яркими и насыщенными цветами. Практически сразу же после этого, «принудительное» массовое квалифицированное фотолюбительство и кончилось. Ведь достаточно было отщёлкать плёнку и сдать её в лабораторию, потом плати только деньги и получай свои отпечатки. Получив теперь возможность легко иметь яркие цветные отпечатки большинство фотолюбителей стало просто пользователями, к чему новые жизненные реалии и подталкивали. Насколько искусственным было предыдущее массовое «фотолюбительство» красноречиво показывает такой факт, что относительно небольшое количество бывших фотолюбителей догадалось заряжать новые цветные плёнки в свои старенькие «Зениты», «Киевы» и «Зоркие», которые реально были на порядок качественнее, чем дешевые мыльницы … А ещё несколько позже родилась и теперь становится широкодоступной цифровая фотография. Теперь простота и дешевизна получения яркого и нарядного цветного изображения для пользователя становится просто потрясающей; но общее качество получаемых цифровых изображений устраивает отнюдь не всех, ему свойственны специфические проблемы и искажения. Хотя, за последнее время качество работы цифровых фотоаппаратов ОЧЕНЬ продвинулось. А профессионалы как в стародавние времена работали на слайде, так и сейчас очень часто его используют.

И несмотря на банкротства и смерть многих мировых производителей плёнки, широчайшая номенклатура слайдовых плёнок выпускается до сих пор. Продолжают разрабатываться и выпускаться новые слайдовые пленки; а в ассортиментах ведущих производителей присутствуют даже ЛЮБИТЕЛЬСКИЕ слайдовые плёнки.

Так чем же объясняется такая «любовь» к слайдам, не угасшая и в новых реалиях, такая востребованность? В первую очередь, практически МАКСИМАЛЬНЫМ и непревзойдённым качеством получаемого изображения. Ведь получаемое изображение отличается как максимальной проработкой и богатством цветов и цветовых переходов, так и цветовым охватом, при этом цветопередача максимально естественна – это принципиальное, естественное свойство слайдов. При получении слайда отсутствует печать – операция «съедающая» немало качества. Совершенно другой характер имеет и структура изображения – крупные зёрна «вычитаются» из окончательного изображения в первую очередь. И эти проблемы, реализация этих свойств, ложиться, в основном, на плечи производителей фотоматериалов. А конечным пользователям остаётся только подобрать материал, наиболее полно отвечающий реализации поставленной задачи (свойства различных слайдовых плёнок немного различаются, но в достаточно «тонких нюансах» - насыщенности цветопередачи, тёплой или холодной гамме и т.д. , но ПРИНЦИПИАЛЬНО свойства этих материалов одинаковы), и суметь правильно им воспользоваться. В первую очередь, это относится к правильности экспозиции (для каждого конкретного случая, сюжета) - «расплатой» за великолепную цветопередачу во многом является меньшая (чем у негатива) фотоширота. А во вторую очередь, слайды очень критичны к правильности обработки. И поскольку дальнейшая цветовая коррекция после обработки практически невозможна, относиться к этому необходимо самым серьёзным образом. И кроме того, немалым выигрышем может обернуться сочетание слайдов с современными цифровыми технологиями – сканирование и цифровая печать слайдов. При этом значительно облегчается оценка окончательного отпечатанного изображения, ведь оригинал то в натуральных цветах и под руками, и всегда можно произвести прямое сравнение и определить коррекцию. Это же позволяет с аргументами в руках разговаривать с «профессиональными» «миниляпами», осуществляющими цифровую печать, позволяет реально добиваться от них правильной цветокоррекции и надлежащего качества. Таким образом, можно получать практически максимально технически качественные цветные изображения, а потом осуществлять качественную печать достойных.

В общем, слайды вместе с традиционным ЧБ можно считать НАСТОЯЩЕЙ фотографией, это именно тот самый НАСТОЯЩИЙ цвет. Используя слайды, в максимальной степени можно ТВОРИТЬ в рамках цветной фотографии; это именно те материалы, тот способ, который достоин дополнять классическое ЧБ и этим может и должен и в дальнейшем заслужить «жизнь вечную». Но остаётся проблема обработки.

Считается, что обработка современных слайдов по процессу Е-6 возможна только в «фирменной» химии и на «фирменном» же обрабатывающем оборудовании, что она доступна только «избранным». И к таким мнениям есть некоторые предпосылки. Качество и точность приготовления реактивов, точность поддержания температуры (38С с точностью 0,1С для первого ЧБ проявителя) и режимов перемешивания растворов («агитации») должны быть очень высоки. Обычно, обработка слайдов производится в специализированных, достаточно дорогих и редких «профессиональных» лабораториях; иногда опытные мастера покупают небольшие наборы «фирменной» химии и проявочные машинки, и производят обработку сами. Первый путь – отдавать слайды в лабораторию – имеет некоторые явно видимые недостатки. Лаборатории, обрабатывающие слайды достаточно редки, их услуги недёшевы, качество нестабильно. Кроме того, нередко приходится ждать, когда же у лаборатории накопится достаточное количество сданной плёнки, чтобы они начали обработку (срок ожидания бывает от недель до месяцев). Да и не все форматы материалов могут быть обработаны. К тому же, систематические (да и случайные) отклонения получаемой светочувствительности являются обычным делом, и если у Вас нет «знакомой» лаборатории, то всё это начинает напоминать игру в рулетку. Второй путь (самостоятельной обработки с «фирменной» химией и оборудованием) более осмыслен и во многом оправдан, Вы теперь сами пытаетесь получить именно тот результат (в частности по чувствительности, именно под Вашу аппаратуру и манеру съёмки), который Вам нужен. Но это путь требует немалых капиталовложений, да и проживать при этом желательно в столицах, где всё необходимое можно купить. Но это совершенно оправдано для того, кто слайдами зарабатывает, или просто не испытывает материальных затруднений.

А как же быть тому, кто систематически не зарабатывает слайдами, тому, кто живёт не в столице, но кто ОЧЕНЬ хочет делать слайды? Тому, кто имеет достаточно большой опыт обработки фотоматериалов, но кто просто не может себе позволить приобрести всё «положенное» для «фирменного» пути? Или наконец, просто тому, кому ОЧЕНЬ хочется wink.gif ?
Очевидно, попытаться самому, используя смекалку, изворотливость, доступную химию и оборудование попытаться реализовать процесс обработки слайдов. Как это действительно можно сделать – об этом и пойдёт рассказ.




Часть 2.
Откуда растут ноги.



То самое существенное изменение жизненных реалий, описанное выше, которое привело к кардинальному изменению в структуре фотолюбительства, произошло на рубеже начала-середины 90-х годов. Примерно в это же время (90-92 год) прекратился выпуск немецких (фирмы ОРВО, ГДР) и отечественных слайдовых фотоматериалов (ЦО), хорошо пригодных для самостоятельной ручной обработки. Тогда же начали появляться в доступной продаже импортные западные слайдовые фотоматериалы, предназначенные для обработки по процессу Е-6; и тогда же в нескольких последних изданных фотосправочниках были приведены рецептуры и режимы АЛЬТЕРНАТИВНЫХ процессов Е-6 и С-41. Были также приведены в общем виде характеристики новых импортных плёнок, рассказаны некоторые особенности их строения и производства. Холодильные запасы старой слайдовой плёнки довольно быстро у всех оставшихся любителей иссякли, а обработка новых плёнок по Е-6 была для большинства практически недоступной. Но оставлять работу со слайдами не хотелось, и родилась идея попробовать обрабатывать новые плёнки, предназначенные для Е-6 в оставшихся наборах от ОРВО по рекомендуемым там режимам. Тем более, что химикаты в наборах ОРВО отличались чистотой, точностью навески и великолепным качеством упаковки – даже при хранении более 20 лет такие наборы превосходно работали. Сопоставление известных рецептур отечественной химии и ОРВО с опубликованными АЛЬТЕРНАТИВНЫМИ процессами Е-6 показало принципиальную возможность такой затеи. Функционально все стадии обработки совпадали, составы обрабатывающих растворов оказались довольно близки, хоть и не тождественны. Различия составов можно было наедятся скомпенсировать режимами (температура, время и агитация) обработки. Основные опасения вызывало то, что в составах цветных проявителей использовались различные цветные проявляющие вещества (ЦПВ), что могло привести к изменению свойств получающихся в процессе проявления красителей, и в результате к нарушению цветопередачи. При этом в процессе ОРВО/ЦО используется вещество ЦПВ-1, а в альтернативных процессах Е-6 вещество CD-4 или допустима его замена на CD-3.

Необходимо отметить некоторые существенные отличия современных слайдовых материалов от ОРВО/ЦО. В числе многих новшеств, обеспечивающих существенное улучшение различных характеристик (намного лучшая задубленность желатины фотослоёв, позволяющая выдерживать высокотемпературную быструю обработку; строение каждого из цветоделительных слоёв из нескольких подслоев с различной чувствительностью, что позволяет значительно увеличить фотошироту; использование DIR и DAR компонент; и т.д.) в современных слайдовых материалах используются принципиально новые цветообразующие компоненты. Если ранее в ОРВО/ЦО использовались гидрофильные недиффундирующие компоненты, которые хоть и с трудом но были водорастворимы и смачиваемы (но не диффундировали из своего цветоделительного слоя, иммобилизуясь - связываясь с желатиной), то в современных материалах используются гидрофобные защищаемые красителеобразующие компоненты. Эти вещества в воде совершенно нерастворимы и даже не смачиваются водой, поэтому их в фотоэмульсии вводят в составе микроскопических (типичный размер – десятки нанометров, намного меньше длинны световой волны) полимерных гранул, выполняющих также и защитную функцию (отсюда и название защищаемые). Свойства этих компонент значительно улучшены: образующиеся в процессе проявления красители по характеристикам значительно ближе к «идеальным», выход красителя увеличен в 2 раза на одно и то же количество прореагировавшего окисленного ЦПВ (что позволяет значительно увеличить цветовую насыщенность и максимальную плотность изображения), компоненты значительно активнее улавливают окисленное ЦПВ и соединяются с ним образуя краситель (что улучшает цветоделение и ещё повышает выход красителя, менее опасным в процессе цветного проявления становится «конкуренция» с Сульфитом натрия – можно повысить его концентрацию и сохранность раствора).

Но как раз существенным отличием свойств красителеобразующих компонент новых фотоматериалов и вызывалась сильная боязнь применения ЦПВ-1. Хотя, после внимательного изучения литературы удалось понять, что ЦПВ-1 обычно обеспечивает получение красителей со значительно лучшими свойствами, чем другие ЦПВ (разве что Ас-60 даёт получение ещё лучших красителей) и кроме того обеспечивает лучшие проявочные (сенситометрические) фотосфойства, но при этом из всех цветных проявляющих веществ наиболее ядовито – именно это и могло сдерживать его применение для обработки современных материалов на Западе (экологичность и т.п.). К тому же, удалось найти инструкцию по обработке от выпускавшейся в 93-94 годах отечественной цветной фотобумаги «Коралл», в которой также применялись гидрофобные защищаемые красителеобразующие компоненты. В составе цветного проявителя для этой фотобумаги допускалось применять 4 типа проявляющих веществ: ЦПВ-1, ЦПВ-2, СД-3 и СД-4 (приведённые взаимозаменяемые количества позволили потом грубо рассчитать коэффициенты замены веществ для обеспечения одинаковой активности проявителей). После ознакомления с этими данными сомнения в возможности успешной обработки материалов под Е-6 по процессам ОРВО/ЦО практически отпали. Что и было подтверждено практически.

При использовании наборов ОРВО возможно получать на современных материалах достаточно качественный результат просто следуя приведённой инструкции, подбирая только время обработки в проявителях. Так, для первого проявления (ЧБ) оптимальное время проявления составляет 11-15 минут при 25С и рекомендованном в инструкции режиме перемешивания, для второго цветного проявления 12-16 минут (рекомендации для свежих, непользованных растворов); для уточнения времён проявки рекомендуется перед обработкой «смысловых» плёнок произвести пробную обработку кусочка плёнки со ступенчатой экспопробой, и уже по результатам этой обработки при необходимости скорректировать время.

Однако, желатина современных фотоэмульсий достаточно хорошо задублена и выдерживает высокотемпературную обработку, позволяя значительно сокращать общее время обработки. Не использовать это преимущество было бы неразумно. Тогда удобнее всего, температуру ВСЕХ операций поднять до 25С и сделать равной температуре проявителей. В таком случае, режим обработки принимает следующий вид:



1. Ч\Б проявка -- 13 мин (11 -15) 25+-0,3 С

2. Ополаскивание - 0,5 мин (одна заливка и сливка бачка) 25+-2 С

3. Стоп- ванна - 1 мин 25+-2 С *

4. Промывка-засветка 3-5 мин (или 2-3 мин. промывки+2 мин. хим. обращение; или 2-3 мин. промывка а далее засветка-сушка, смотри Часть3) 25+-2 С

5. Цветное проявление 12-16 мин 25+-1 С

6. Стоп- ванна – 1-2 мин 25+-2 С *

7. Промывка - 7-8 мин 25+-3 С

8. Отбелка -- 2-6 мин, визуальный контроль (смотри Часть3) 25+-2 С

9. Промывка - 2-4 мин. 25+-3 С

10. Фиксирование 4-8 мин., не менее утроенного времени осветления 25+-2 С

11. Промывка - 12-20 мин 25+-3 С

12. Стабилизация - 1-2мин 25+-3 С **



* - Рекомендуется стоп-ванну из набора готовых химикатов ОРВО желательно доработать: для 0,5 литрового набора добавить 10,0 млл 70% уксусной кислоты и10,0 гр Сульфита натрия безводного. Смысл такой добавки и применения стоп-ванны ещё и сразу после цветного проявителя описан в Части3.

** - Для составления стабилизирующей ванны воспользуйтесь рекомендациями из Части3.



Можно также порекомендовать добавление к цветному проявителю ОРВО 0,5 – 1,0 грамма ЦПВ-1 и 0,5 грамма безводного Сульфита Натрия (на 0,5 литра).



При обработке по приведённым режимам (да и по «родным»-рекомендованным в руководствах) в наборах от ОРВО/ЦО современных плёнок полученное качество изображений можно было охарактеризовать как хорошее и очень хорошее. Опасения о неприменимости ЦПВ-1 оказались практически беспочвенными, даже самое тщательное сравнение однотипных обработанных в старых наборах плёнок, и плёнок сданных в лабораторию и обработанных по «фирменному» Е-6 показало минимальную разность цветопередачи. При этом на плёнках своей проявки присутствовал только минимальный сдвиг в «холодную» гамму. Но этот сдвиг был заметно меньше, чем, например, разница между обычными и «тёплыми» плёнками (например, между Astia100 и Astia100F); впрочем, такой эффект может быть и следствием несколько другой концентрации и взаимной пропорции в составе ЧБ проявителя Йодида и Роданида калия. А вот другие характеристики изменялись несколько сильнее, чем нюансы цветопередачи. ЧБ проявитель от ОРВО/ЦО имеет бОльшую буфферность и щёлочность, но меньшую концентрацию проявляющих веществ, что приводит к более контрастной его работе, но несколько хуже позволяет выявлять чувствительность фотоматериала.

Все выявленные при работе особенности, ошибки и типы брака полностью совпадают с теми, что ранее бывали при обработке плёнок ОРВО/ЦО, их описания можно найти в старой литературе по слайдам.

Несмотря на существенно положительные результаты, хотелось добиться максимально качественного результата, в том числе по чувствительности и контрасту. Для этого, на основе полученного опыта (в том числе и предыдущего по обработке плёнок ОРВО/ЦО, которых было обработано порядка 200) и приведённых АЛЬТЕРНАТИВНЫХ рецептур и режимов процесса Е-6 был разработан собственный процесс и режим для обработки современных материалов, предназначенных для обработки по процессу Е-6. Его описание – в следующей части.




Часть 3.
Если нельзя, но очень хочется…
Как это делается.





Итак, процесс я разрабатывал "под себя", не для коммерческого использования, скорее из духа противоречия с общепринятым мнением, что "на коленке", на самодельной химии это в принципе не возможно. "Крутые профи" платили безумные (по моим тогдашним меркам) деньги за обработку, но для них то это было оправдано. А для ЛЮБИТЕЛЯ типа меня, и тогда ещё и студента, такого пути не было. Но слайды чрезвычайно любил, и по сравнению с продукцией "миниляпов" это небо и земля. Поэтому поставил себе ЦЕЛЬ.

Задача была сформулирована примерно так: без специального оборудования, на АБСОЛЮТНО самодельной химии, не применяя ни чего дефицитного, без чего можно было бы обойтись, добиться максимально качественных и повторимых результатов. Сразу возникло множество вопросов: о применимости ЦПВ-1 (успешно разрешенный при использовании наборов от ОРВО/ЦО), о снижении температуры для упрощения её поддерживания, о регулярности перемешивания и её влиянии...

Что и как получилось в результате: множество пленок, порезанных на пробы, куча затраченного времени, но возможность самому получать результаты не хуже "фирменных". Т.Е. это примерно можно сравнить со стандартной обработкой плёнки ORWO в её стандартных наборах.

Основные принципы:

1. Температура важных операций снижена до 33 С, что позволяет её проще и точнее поддерживать (хотя по настоящему важно только ч\б проявление).

2. Были взяты за основу АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ рецепты и режимы Е--6 и подогнаны под такую температуру, найден оптимальный режим перемешивания.

3. Были введены дополнительные стадии обработки, они позволили стабильнее получать качественный результат.



Итак, сейчас процесс выглядит:

1. Ч\Б проявление -- 11 мин (10 -12) 33+-0,2 С

2. Ополаскивание - 0,5 мин (одна заливка и сливка бачка) 33+-3 С

3. Стоп-дубящая ванна - 2 мин 33+-2 С

4. Промывка-засветка 3-5 мин (или 2-3 мин. промывки+2 мин. хим. обращение; или 3-5 мин. промывка а далее засветка-сушка) 33+-3 С

5. Цветное проявление 11-15 мин 33+-1 С

6. Стоп номер2 - 1-2мин 33+-2 С

7. Промывка - 1-2 мин 33+-3 С

8. Стоп-дубящая ванна (та же, что и после ч\б) - 1-2мин 33+-2 С

9. Промывка - 4-6 мин 33+-3 С

10. Отбелка (на красн. кров. соли) -2-6 мин, визуальный контроль, 33+-3 С

11. Промывка - 2-4 мин 33+-3 С

12. Фиксирование 4-8 мин., не менее утроенного времени осветления 33+-3 С

13. Промывка - 10-15 мин 33+-3 С

14. Стабилизация - 1-2мин 33+-3 С





Состав ч\б проявителя:

Трилон Б -2,0гр (6,0)

Сульфит натр. безводн. - 20,0гр (60,0)

Гидрохинон - 6,0гр (18,0)

Фенидон - 0,4гр (1,2)

Поташ - 15,0гр (45)

роданид аммония - 1,66гр (5,0)

калий бромистый - 2,0гр (6,0)

калий йодистый - 0,04гр (0,12)

Бензотриазол - 0,033гр (0,1)

Вода дист. - до 1л



В скобках дан состав трёхкратного концентрата (из расчета тоже на 1л), так готовить получается намного точнее и в таком виде в хорошо закрытой посуде он хранится до полугода, а когда потребовалось делать проявку: развёл 1+2 и приступай. При этом получается возможность иметь более предсказуемые результаты и стабильное качество работы ЧБ проявителя, наиболее важное для окончательного результата обработки.



Обработку пленок 120 и 135 я вёл в старых черных советских двуспиральных бачках на 1 пленку (у которых вертлюжок улитки выходит через крышку наверх, перемешивание - вращением), как самых распространенных, доступных и дешевых. При первом (ЧБ) проявлении термометр непрерывно вставлен в улитку бачка для контроля температуры, как только наблюдается падение температуры более, чем на 0,1-0,2 С включается 1,6КВт бытовой фен для волос, всегда лежащий рядом с бачком и струя тёплого воздуха направляется на боковину бачка. Включается не надолго, секунд на 15-30, т.к. есть тепловая инерция, то важно не перегреть. Режим перемешивания чрезвычайно важен для получения качественного результата. Опытным путём режим был найден следующий:



первые 2 мин. - непрерывное вращение

следующая 1 мин. - 15сек через15сек (это 3-я минута)

следующие 2мин. - 10 сек. вращ. через 20 сек (это 4-я и 5-я минуты)

следующие 3мин. - 7сек. вращ. через 23сек. (это 6,7и 8-я минуты)

следующие 3мин. - 5сек.вращ. через 25 сек (это 9,10 и 11-я минуты)



Если потребное время обработки больше 11 мин. - то и далее 5 через 25.



После ЧБ проявки и споласкивания производится остановка проявления, состав стоп-дубящей ванны:

квасцы алюмокалиевые - 15-20г\л

кислота укс. 70% - 10-15 млл\л

сульфит безводный - 10-15г\л

кислота борная - 5г\л

Вода дист. - до 1л


Приведенная для ЧБ проявления методика перемешивания найдена опытным путём, методом проб и ошибок, одинакова для узких и для широких пленок (широким возможно только общее время проявления брать на 15-20 сек больше, другой разницы нет). Вращение ведётся следующим образом:




В указанном (на бачке стрелкой) направлении 2-3 довольно энергичных (но не слишком резких) поворота, потом один допорот в противоположном направлении, потом опять поворот в прямом указанном направлении. Лучше, если в требуемый временной промежуток (5, 7, 10 или 15 сек) уложится целое количество таких циклов, если нет - в общем не беда. Но это для обычных черных бачков! Для обработки других типов материалов не в таких бачках, например форматных пленок Вам самому придется находить аналогичное решение. Желательно четко записывать методику, последовательность и нюансы всех действий, это позволяет потом находить ошибки и добиваться воспроизводимости результатов.


После проявки бачок один раз максимально быстро наполняется промывной водой, 1 поворот спирали - и максимально быстро сливается (для форматной пленки - наверное перенос в кювету с проточной водой на несколько секунд и полоскание пинцетом). Далее максимально быстро заливается стоп-дубящяя ванна. Ведется непрерывное но не сильное перемешивание. Уже через минуту пребывания пленки в стопе можно снять с бачка крышку, вымыть её и убрать - больше не понадобится. Количество реактивов и время обработки в стоп. дуб. ванне весьма вариабельно. Если планируется пленок "по максимуму" (про пределы использования - несколько позже), то реактивов тоже по максимуму, время обработки зависит от степени истощения и реальной температуры. Вообще, именно стоп-дубящая ванна весьма полезна, заметно уменьшается набухание пленки – следующие стадии обработки, и промывки, и окончательная сушка идут быстрее, да и спокойней на душе вести обработку при таких температурах дополнительно укрепив эмульсию. Квасцы для этой ванны желательно растворять отдельно в холодной воде! После стоп-дуб. ванны идёт промывка. В случае форматных материалов её легко и естественно проводить в кювете с сильно проточной водой, совместив с засветкой. Засветка под слоем воды наиболее проста и безопасна. Для форматных материалов в кювету с проточной водой и промываемым листом плёнки просто светят мощным источником света – лампочкой накаливания мощностью не менее 100 Вт с расстояния не более 30 см (не забывайте про электробезопастность!), можно «попыхать» и мощной электронной вспышкой. Половину времени засветку ведут со стороны подложки, а потом вторую половину со стороны эмульсии. А при обработке плёнок 135 и 120 удобно взять достаточно большой тазик с белыми стенками (эмалированный), пустить через него промывную воду соответствующей температуры, размотать в этом тазике плёнку под слоем воды, равномерно распределить по дну, и далее также засвечивать под слоем воды мощным источником света. Но в этом случае плёнку желательно под слоем воды «пошевеливать» и лампочку брать помощнее (фотоперекалка 300-500 Вт), возможно несколько увеличить время засветки, иначе могут быть плохо засвеченные места – на них потом будет мала максимальная плотность и всё изображение белёсое. А засветка-сушка начинается с ополаскивания в дистиллированной воде (после промывки за стоп-дубом) с добавлением капли смачивателя на бачок - такая эрзац - стабилизация. Потом пленка вывешивается и с неё либо сразу убираются тампоном капли, либо держится в ТЕМНОТЕ, пока капли полностью не исчезнут, засохнув ("ленивый способ"). Иначе на месте капель потом будут розовые пятна. Как пленка подсохнет - на несколько часов под СЛАБЫЙ РАССЕЯНЫЙ свет. Потом можно обработку прервать, и хранить "засушенную" довольно долго, до месяцев. Тогда перед продолжением обработки (перед ц\в проявлением) - плёнку на несколько минут помещают под сильный свет, и на пару минут размочить в проточной воде. Можно применять и химическое обращение. Это наиболее быстрый по затратам времени способ. Состав "фирменной" ванны на 1 литр:
Пропионовая кислота - 15 млл\л
Двухлористое олово 2-водное - 1,8 г\л
Натрия или калия гидроксид - 5,0 г\л

Я применял ванну следующего состава:
Кислота уксусн. 70 % -10 млл\л
Двухлористое олово - 1,8 г\л

Вода только дистиллированная! У меня в ванне моего состава почти сразу образовывалась белёсая муть, а потом и сильный белый осадок. Возможно, это углекислота из воздуха даёт нерастворимый карбонат олова, а уксусн. Кислота не является полноценной заменой пропионовой. Возможно, препарат хлористого олова был сильно перехранившийся. Тем не менее, работает ванна отлично. Время обработки - 2 минуты. Но готовить её лучше перед самой обработкой, не фильтровать а несколько отстаивать, а после обработки - сливать. Между обращающей ванной и цветным проявлением промывки нет!
Далее идёт цветное проявление, состав цветного проявителя:


Трилон Б - 3,0г\л
Поташ* - 45г\л
Цитразиновая кислота** - 1,2г\л
Гидроксиламин хлорид (или сульфат) - 1,5г\л
Сульфит безводный - 3,0 г\л
ЦПВ-1 *** -- 6,0 г\л
Калий бромистый - 0,5г\л
Калий йодистый - 0,03г\л

*-в оригинале было 40г\л тринатрийфосфата 12-и водного, но нужен чистый препарат, а не технический, который бывает в хозмагах, сильно загрязненный дифосфатом и годный только для бумажных проявителей. Поэтому я заменил традиционным поташем, активность несколько снизилась, но временем это легко компенсируется (на фосфате было бы 8-10 мин. при 33С)
** - она активно связывает окисленную форму ЦПВ, предотвращая цветную вуаль. Но и
без неё всё хорошо (даже с лежалым ЦПВ), содержание сульфита только тогда желательно увеличить до 4,0г\л.
*** - 5-6г\л, в зависимости от качества реактива; или 10г\л CD-3; или 7,5 г\л CD-4, ЦПВ-2.



Цветной проявитель лучше готовить заранее, а через сутки или перед использованием профильтровать.


Я сам лично использовал ЦПВ-1, в "фирменных" вариантах используются CD-3 и CD-4 (почти полный аналог ЦПВ-2, но несколько более активный), на всякий случай привел количество и для них. Цветное проявление ведётся практически до конца, перепроявление совершенно не заметно и безопасно, оно предпочтительнее недопроявления. Можно для сокращения времени использовать температуру и больше, чем 33С (как я подогнал для ч\б и потом ту же температуру обычно использовал для дальнейших стадий), важно только, чтобы при переносе из ванны в ванну температура сильно не менялась, максимум на 2-3С. В ц\в слабое непрерывное перемешивание всю первую минуту, потом по 5 сек через 25 сек примерно до середины обработки и по 5 сек через 55 сек до конца обработки. Точный режим перемешивания тут уже не слишком важен. Только следите, чтоб проявитель не попадал на руки, ЦПВ-1 ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ЯДОВИТО!


После цветного проявления, БЕЗ ОПОЛАСКИВАНИЯ !!! пленка переносится в
стоп-раствор следующего состава:
Кислота уксусн. 70 % -10-20 млл\л
Сульфит безводный - 10-20 г\л
Находясь в этом стопе 1-2 минуты пленка интенсивно помешивается. Промежуточная промывка исключена, т.к. в водопроводной воде есть немало хлора и кислорода, они окисляют оставшееся в эмульсии ЦПВ, и в результате бывает видно, как промывная вода сходит интенсивной пурпурно-розовой окраски, такая же сильнейшая вуаль образуется и на плёнке. А этот стоп переводит ЦПВ в неактивную и легковымываемую форму. Количество реактивов зависит от требуемого предела использования. После стопа интенсивная промывка, стоп-дуб и окончательная промывка от цветного проявителя.
Стоп-дуб не применяется сразу после цветного, т.к. растворы с квасцами не любят занесения (даже местного) сильнощелочных растворов, может нерастворимый гидрооксид алюминия отложиться в эмульсии. После стопов и коротких промывок ЦПВ уже дезактивировано, переведено в форму легкорастворимой соли и большей частью вымыто из пленки. Но даже малейший его остаток будет окислен в отбелке, и даст сильнейшую розовую вуаль. Поэтому эти промывки перед отбелкой должны быть тщательными!
Потом пленка идёт в отбелку, её состав:

Красная кровяная соль - 100 гр\л
Калий бромистый - 25 гр\л.

Готовить этот простой раствор можно перед употреблением. Хранится он не слишком хорошо. Для улучшения сохранности можно добавлять фосфаты, воспроизводя рецептуру отбелки для отечественных слайдов или ОРВО. Можно легко пользоваться готовыми отбелками из старых наборов для слайдов, или даже для цветной негативной пленки. Если взять отбелку от негативной пленки, то лучше развести её поконцентрированней (например, вместо положенных 0,5Л развести до 0,35Л), т.к. концентрация веществ в негативной отбелке меньше (такие же рекомендации можно дать и для фиксажа от наборов). Отбеливают при визуальном контроле, периодически вынимая спираль с плёнкой из бачка; при опускании спирали необходимо обращать внимание на удаление пузырьков воздуха между витками плёнки. Сначала, с пленкой ни чего не происходит (если смотреть со стороны основы). Потом в междукадровых промежутках и тенях изображения тёмный цвет начинает сменяться сине-зелёным, потом сине-зелёный распространяется и на средние тона, и в самом конце - на светА, которые становятся матово-белые, но ещё не прозрачные. Общее время обработки в этой ванне стоит выбрать примерно как увеличенное в 1,5-2 раза время осветления светОв. Такой визуальный контроль позволяет легко пользоваться различными (по концентрации действ. веществ) рецептами отбелки. Агитация при отбелке обязательна, желательно непрерывная, она может быть и умеренной.
После отбелки - промывка в проточной воде.
Потом фиксирование. Оно тоже не имеет существенных отличий от обычного, тоже можно применять фиксажи от старых наборов. Правда, в современных слайдовых пленках цветные компоненты гидрофобные защищаемые, и можно применять достаточно кислые фиксажи без риска обесцвечивания красителей; серебра в плёнках нередко бывает много, и поэтому лучше применять быстрый фиксаж. Я использую при самостоятельном приготовлении следующий рецепт:

Тиосульфат натрия кристаллический - 250-290гр\л
Сульфит натрия безводный - 20гр\л
Хлорид Аммония - 50гр\л
(или Сульфат аммония - 100гр\л)
Кислота уксусн. 70 % -10-15 млл\л

Также используется визуальный контроль, необходима умеренная агитация, время обработки в фиксаже не менее утроенного времени осветления. Потом окончательная промывка, сначала в сильнопроточной воде, а ближе к концу можно расход воды и несколько уменьшить.
И наконец, стабилизация. Состав стабилизирующей ванны следующий:


Трилон Б - 0,25гр\л
Этанол - 20млл\л
Аммиак водный 25% - 10млл\л
Смачиватель - 10 капель\л (можно "Фэри")*
Глицерин чистый - 4 млл\л
Вода только дистиллированная!


*-лучше, конечно, использовать фирменные смачиватели или стабилизаторы. Вполне возможно использовать, например стабилизатор от негативного цветного процесса С-41, который можно попробовать «добыть» в «миниляпах»; его разводят до предписанной концентрации и добавляют прочие указанные в моём рецепте компоненты.

Глицерин уменьшает последующее скручивание – его можно и не применять, аммиак и этанол "освежают" цвета, аммиак и Трилон позволяют окончательно вывести из пленки остатки обрабатывающей химии и создать для дальнейшего хранения оптимальную щёлочность. Повешенная для сушки пленка выглядит, пока сырая, очень жутко. СветА мало прозрачные, жутко-молочные и желтоватые. Но не торопитесь пугаться! После полного высыхания всё становится отлично. А вообще, окончательный наилучший, "звенящий" цвет устанавливается на плёнке примерно только через сутки после сушки.

Вот примерно и всё...

По Вашим возможным вопросам. Фирменной химией, если она есть, пренебрегать не
следует. Химическое обращение ни кто не мешает СОВМЕСТИТЬ с засветкой, прямо
в кювете(Бачке с прозрачными спиралями) с раствором. Пленки перед проявкой, безусловно, лучше несколько копить (снятые пленки средней чувствительности безболезненно лежат в холодильнике, защищенные от влаги, до месяцев). Первую пленку (если не делается специальная экспопроба) пускать наименее ценную, потом по ней корректировать обработку(в первом проявителе). Очень важна точная и
ЕДИНООБРАЗНАЯ экспозиция при съёмке (+- 0,5 ступени обработкой безболезненно
корректируются). Так у меня экспонометр "Свердловск", который я использую с "Салютом", показывает эксозицию на 0,5 ступени меньше, чем встроенный ТТЛ "Зенита-19", и эта разница заметна на результатах. Поэтому желательно, чтобы весь
материал был экспонирован по возможности точнее, но главное ОДИНАКОВО. Тогда потом удаётся легко «подстроиться» и получать стабильный великолепный результат.
Вообще, обкатывать процесс на "боевых снимках" жалко, т.к. брак разной
степени неизбежен. С другой стороны, при ограниченном количестве пленки (да
и её дороговизне) тоже особенно не разэкспериментируешся. Лично я когда начинал «обкатку» процесса, использовал уцененные лежалые пленки (Астию и Провию) делал на них ступенчатые экспопробы и по несколько кадров оценочных (типа хорошего
пейзажа, с характерными и яркими цветными объектами), резал на куски. Когда
на них результаты приблизились к отличным, перешел на свежие плёнки. Коррекция
этого перехода была минимальна –пришлось изменить только содержание бензотриазола в ч\б проявителе (для лежалых было 0,04 - 0,05г\л) и небольшое уменьшение времени проявления, вообще у Фудживских пленок обработка весьма
единообразная. А вот Кодаковские плёнки любят более сильное перемешивание в ЧБ, режимы времён проявления для них как и было рекомендовано, но желательно более сильное и резкое вращение.

Предел использования рецептур нормальный – около 8 плёнок на литр, максимальный – около 12 плёнок на литр. Исходя из этого и надо выбирать количество реактивов в тех растворах, где для него заданы «ворота» - большему количеству запланированных плёнок соответствует и большее количество реактивов. Также и в отношении времени обработки во вспомогательных ваннах и промывок – оно зависит от количества реактивов и истощения ванн, температуры и агитации.


Часть 4.
Лень – двигатель прогресса.



Здесь я собираюсь рассказать, как можно упростить режим обработки и использовать различные современные «фирменные» растворы и схемы в дополнение к «самодеятельности». Например, после засветки-сушки посто пропустить плёнку через проявочник с С-41 негативной химией! (при нек. Дополнит. условиях)…


--------------------
Не экономьте фиксаж и плёнку - они дёшевы; экономьте время и бумагу - они дОроги!
Вернуться в начало страницы
 
+Ответить с цитированием данного сообщения
dimich
сообщение 27.10.2011, 21:52
Сообщение #11


Активный участник
***

Группа: Пользователи
Сообщений: 114
Регистрация: 17.11.2010
Пользователь №: 5990



Алексей! Просто супер. Больше то и вопросов не осталось. Раздобуду недостающую химию и начну эксперименты.
Всё что я долго собирал по интернетам кусочками, анализировал и систематизировал - всё тут. Бери и делай.
З.Ы. Сообщайте адрес - вышлю пиво!
Вернуться в начало страницы
 
+Ответить с цитированием данного сообщения
Aleksiy
сообщение 27.10.2011, 22:10
Сообщение #12


аффтар
***

Группа: Главные администраторы
Сообщений: 4730
Регистрация: 22.12.2005
Из: Нижний Новгород
Пользователь №: 6



Спасибо! Доброе слово - и кошке приятно wink.gif .

Почитайте еще и описания наших наборов - там некоторые акценты и нюансы несколько отличаются - по опыту реальной работы.


На счет химии - попробуйте частным порядком списаться с Ольгой и попросить хотя-бы "критические" реактивы (Роданид и т.п.) - возможно, удастся smile.gif.

А дело это не особо простое, но и не слишком сложное. Дорогу осилит идущий!
А результаты СТОЯТ возни!..


--------------------
Не экономьте фиксаж и плёнку - они дёшевы; экономьте время и бумагу - они дОроги!
Вернуться в начало страницы
 
+Ответить с цитированием данного сообщения
dimich
сообщение 31.10.2011, 23:53
Сообщение #13


Активный участник
***

Группа: Пользователи
Сообщений: 114
Регистрация: 17.11.2010
Пользователь №: 5990



Коль уж речь пошла об извращениях, то задам ещё один глупый вопрос. Цветную негативную киноплёнку по кроссу если обработать (по E-6)? Получится что интересное или фтопку такую идею? Я не совсем понял пока, чем принципиально цветная негативная киноплёнка от цветной негативной фотоплёнки отличается? Про сажевый слой знаю. Цвет подложки у неё такой же, или отсутствует?
Это.. Пока недостающая химия в пути, я думаю с чего бы эксперименты начать. Цены то на настоящий слайд то кусачие, жалко переводить попусту продукт. А тут жажда творчества и всё такое rolleyes.gif
Вернуться в начало страницы
 
+Ответить с цитированием данного сообщения
artoptics
сообщение 1.11.2011, 20:45
Сообщение #14


Активный участник
***

Группа: Пользователи
Сообщений: 1188
Регистрация: 24.6.2010
Пользователь №: 5785



конечно в топку
ибо более или менее красивые отпечатки с кросса делаются ручным оптическим путем с немыслимой цветокоррекцией ....


--------------------
Прояви ! Сникерсни !
Вернуться в начало страницы
 
+Ответить с цитированием данного сообщения
Кукурузный змей
сообщение 4.11.2011, 13:46
Сообщение #15


Активный участник
***

Группа: Пользователи
Сообщений: 57
Регистрация: 24.3.2011
Пользователь №: 14779



А можно банальный вопрос перечислите на сколько хватит растворов по каждой стадии?
Вернуться в начало страницы
 
+Ответить с цитированием данного сообщения
dimich
сообщение 4.11.2011, 19:40
Сообщение #16


Активный участник
***

Группа: Пользователи
Сообщений: 114
Регистрация: 17.11.2010
Пользователь №: 5990



Цитата(Кукурузный змей @ 4.11.2011, 14:46) *
А можно банальный вопрос перечислите на сколько хватит растворов по каждой стадии?

Цитата
Предел использования рецептур нормальный – около 8 плёнок на литр, максимальный – около 12 плёнок на литр. Исходя из этого и надо выбирать количество реактивов в тех растворах, где для него заданы «ворота» - большему количеству запланированных плёнок соответствует и большее количество реактивов. Также и в отношении времени обработки во вспомогательных ваннах и промывок – оно зависит от количества реактивов и истощения ванн, температуры и агитации.

Я понял как и написано ))

Вопрос по фиксированию:
Цитата
Потом фиксирование. Оно тоже не имеет существенных отличий от обычного, тоже можно применять фиксажи от старых наборов. Правда, в современных слайдовых пленках цветные компоненты гидрофобные защищаемые, и можно применять достаточно кислые фиксажи без риска обесцвечивания красителей; серебра в плёнках нередко бывает много, и поэтому лучше применять быстрый фиксаж. Я использую при самостоятельном приготовлении следующий рецепт:

Тиосульфат натрия кристаллический - 250-290гр\л
Сульфит натрия безводный - 20гр\л
Хлорид Аммония - 50гр\л
(или Сульфат аммония - 100гр\л)
Кислота уксусн. 70 % -10-15 млл\л

Также используется визуальный контроль, необходима умеренная агитация, время обработки в фиксаже не менее утроенного времени осветления. Потом окончательная промывка, сначала в сильнопроточной воде, а ближе к концу можно расход воды и несколько уменьшить.

Хлорид аммония или Сульфат аммония обязательны в фиксаже? Почему не воспользоваться обычным фотоаптечным кислым фиксажем или от С-41 набора? А то нет у меня этих солей ((
Вернуться в начало страницы
 
+Ответить с цитированием данного сообщения
Aleksiy
сообщение 7.11.2011, 21:48
Сообщение #17


аффтар
***

Группа: Главные администраторы
Сообщений: 4730
Регистрация: 22.12.2005
Из: Нижний Новгород
Пользователь №: 6



Нет, соли Аммониня НЕ обязательны в фиксаже для слайдов. Они просто позволяют этому фиксажу работать несколько быстрее или немного поддубливать эмульсию. Но вполне можно применять и нейтральные фиксажи простейшего состава:
240-300гр/литр Тиосульфата Натрия Кристаллического.

Или чуть лучше слабокислые примерно такого состава:
Тиосульфат Натрия Кристаллический -- 240-300гр
Сульфит Натрия безводный -- 10гр
Уксусная кислота 70% -- 4-5млл
Вода - до 1 Л

Время фиксирования в этих растворах должно браться как 3-4 времени осветления.



Кукурузный змей - Вам правильно ответили. Ресурсы проявителей обычно составляют 8 пленок/литр в номинальном использовании и до 12 пленок/литр в перегрузочном (хотя в умелых руках доводятся до 15-20 пленок/литр; но ЭТО я рекомендовать начинающему не буду ни в коем случае). И ведь это действительно было написано в моих ответах! Вы что, их не читаете? А зачем же тогда задаете вопросы; ЗАЧЕМ я развернуто на них отвечаю, если Вы ответы не читаете, и Вам этого похоже, не надо?.. sad.gif


--------------------
Не экономьте фиксаж и плёнку - они дёшевы; экономьте время и бумагу - они дОроги!
Вернуться в начало страницы
 
+Ответить с цитированием данного сообщения
dimich
сообщение 7.11.2011, 22:26
Сообщение #18


Активный участник
***

Группа: Пользователи
Сообщений: 114
Регистрация: 17.11.2010
Пользователь №: 5990



Алексей, не серчайте пожалуйста! Мы не специально невнимательно читаем. Просто, как вспомню себя пару лет назад - ужос. В голове - каша. Одно прочёл - другое забыл. Бывает. Я Ваши ответы даже распечатываю и подшивку из них делаю. Иногда - перед сном читаю ))
Вот вчера по Вашим рецептурам безымянную ч/б плёнку слайдовую проявил. Рулезно. Понравилось. Ещё хочу. Только проблемка есть. После отбелки эмульсия так раздубливается, что на руках и на спирали бачка кусками остаётся. После отбелки наверное таки надо искупаться в алюмокалиевых квасцах ))
Вернуться в начало страницы
 
+Ответить с цитированием данного сообщения
незнайка
сообщение 27.11.2013, 1:31
Сообщение #19


Участник
**

Группа: Пользователи
Сообщений: 16
Регистрация: 2.2.2007
Пользователь №: 342



Алексей,спасибо огромное за статьи благодаря Вам я наконец то получил желаемый результат по обращению пенки. Лет 7 назад я пытался экспериментировать с обращением Т max используя китовый набор но результаты меня тогда не впечатлили.а самостоятельно готовить реактивы тогда не было времени и свободных средств. И я забросил это дело . Недавно напоролся на набор для обращения Fomapan 100 R и вдохновленный успехом решил продолжить эксперименты с Т max, но уже на собственной химии . Итак...
Пленка Т max 100 экспонирована как изо 50 100 200 и 400 первое проявление в D 19 (по рецепту с магазина) 1+3 12 минут 24градуса
Стопдубящая ванна 2 с половиной минуты затем короткая промывка и отбеливание (марганцовка и серная кислота) после чего 4 минуты промывка , осветление и Снова промывка и засветка. далее Второе проявление 7 минут в использованном после первого проявления проявителе Снова стопдубящая ванна и фиксирование 6 минут .стоит заметить,что пленка пророчена на пару лет условия хранения самые ужасные. Поэтому Хороший результат получился только на кадрах которые были сняты как изо 50 . Контраст Хороший слайды просматривались в проекторе и сканировались так же. Детали в тенях и светАх присутсвуют картинка радует глаз. smile.gif появились Некоторые вопросы можно ли поднять чувствительность увеличив время первого проявления или используя более концентрированный проявитель. Ещё раз спасибо результат откровенно радует.
Вернуться в начало страницы
 
+Ответить с цитированием данного сообщения
незнайка
сообщение 27.11.2013, 1:42
Сообщение #20


Участник
**

Группа: Пользователи
Сообщений: 16
Регистрация: 2.2.2007
Пользователь №: 342



Забыл сказать про режим перемешивания. Агитация постоянная умеренная на всех этапах проявления пленки так как процесс предназначается в конечном итоге для проявочной машины.в которой и будут проявляться уже Не тестовые пленки. Осталось только испытать ванну для обращения и можно полностью автоматизировать процесс.
Вернуться в начало страницы
 
+Ответить с цитированием данного сообщения

2 страниц V   1 2 >
Ответить в эту темуОткрыть новую тему
1 чел. читают эту тему (гостей: 1, скрытых пользователей: 0)
Пользователей: 0

 



RSS Текстовая версия Сейчас: 14.10.2019, 0:13